李之平
　　“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。象征隐喻得多么巧妙啊。李商隐，毕竟是一代隐喻诗人。巴山，地跨川鄂之境，或丘陵或高山或险滩，地势险峻超拔，形态变幻无端。也许是因无端吧，它才朦胧，才美，才值此两厢情念作合，情意共融，从而缠绵于西窗烛影，绞织不分。
　　可看罢《巴山夜雨》这部电影，倒是另一种情味在心头。
　　虽说看此片时亦为小学末期，81年吧。即生命意识启蒙时期，而里面的生命哲学意味却也感受颇深了。这种虽浓墨却写意，虽工笔却留白的美学笔触不能不让人三味其意而欲罢不能。
　　作为一部略带政治性的抒情作品，导演吴贻弓多层结构透视的艺术手法，使片子呈现出反视觉效果。此刻的灰暗却是彼时的激情和浪漫了。这里的巴山成为人物坎坷命运下的背景，李志舆的悲情演绎，他的被放逐，冤屈和苦难，张瑜演的吴文英前后面貌的分裂和反差，使电影更显得变幻迷离。而雨，却是另一层隐喻。下雨
　　后的巴山一切已经不再明朗，那么多变故在此还需要重释？但雨又是绝望的极点，却是希望的开启。云开了雾散了，结局总会有盼得来的光明。多么难得的绵绵雨意啊，放下晴朗日子时的背负，歇在雨后，这山的雨后，抒情才真正开始。
　　一条船，一道江，一场绵绵不绝的雨，我们看到的不仅仅是一场戏剧。那更是一种涤荡与洗砺。电影里，吴文英由现象的世界走到真实的生命中，从那位知识分子身上发现了民族魂灵的所在，看到黑暗时代里，仍然贮存着坚强不屈的最本质的人性时，她经历了痛苦的思想与灵魂的较量与挣扎，由羞愧到反思到彻底解放，到最后立场的真正转移，从而完成了自我改造与升华的历程。
　　漆黑的夜幕，雨沥沥地下。船悠悠飘行，巴山渐渐远了。貌似短暂的旅途却留下多么深刻久远的记忆。它仍会在江上浮着气浪，起伏绵延。只是巴山它年年屹立，面江，向东，默默无声中记录了每一段对话，每一串脚步，每一种悲与欢。