对现代观众来说，歌舞剧和电视剧是了解大唐风情最直观的方式。如何在舞台上尽可能呈现真实的大唐风情？为此，记者采访了《大唐华章》的总化妆师方丽君。方丽君介绍了如何在化妆造型上，让大唐的风采在当今的舞台上重新摇曳生姿。
　　方丽君说：“里面的每一个造型，可以说，都是有出处的，我们查阅了很多资料，但也根据歌舞剧本身的一些特点，进行了一些调整和改变。”
梳高髻云鬓
　　方丽君说，一定不能忽略大唐美人的云鬓。“发型不仅是整个大唐仕女全身造型的重要组成部分，还在相当程度上表现了女子的身份。”她钻研资料发现，唐朝是个十分开放且追求个性的时代，唐代的贵族女子都十分爱梳高髻。“发髻差不多要高一个头以上，地位越高的人，发髻就越高，而且头上戴的头饰也越发富丽。”
　　方丽君翻开她随身携带的一个小本子。记者看见，小本子上有每个朝代的女子妆发。“这些发型都是临摹各地古墓中出土的艺术品上的仕女形象。在《大唐华章》中也用到了其中不少发型元素。”她指着其中一幅坠马髻的式样说，坠马髻流行于唐德宗贞元末年的京城长安，先把头发挽到头顶上做成一簇大髻，然后使它偏向一侧，形成像偶然得到的发式，活泼自然。
贴面靥花钿
　　方丽君说，面靥和花钿也是古代美人妆容中必不可少的部分。花钿有红、绿、黄三种颜色，以红色最多，用金、银制成。唐代，花钿的样式颇多，有菱形、圆形、月形。而制作花钿的材料也十分丰富，可以是纸、锡箔、鱼鳞、茶油花饼等，多见梅花，最特别的是蜻蜓翅膀。面靥是用丹红或墨色在脸颊上点痣状圆点，或钱状、星形的一种流行化妆方式。
　　“越是身份显贵的女子，其面靥和花钿就愈发复杂。以面靥为例，最初只是一个简单的红色小圆点，犹如美人痣，发展到后期，不仅有常见的花形纹样，还有复杂的鸟兽纹样。”
　　方丽君说，在影视剧中，适当的面靥花钿不仅可以更加贴合历史风貌，还可以从侧面表现人物性格。方丽君举了一些在古装影视剧中常用的花钿纹样。“我最常用的是类似菱形的四瓣花形，图形比较端庄，看上去也很甜美。但如果是个性比较古灵精怪的角色，就会选用水滴花瓣状组合的花形。”
簪钗细步摇
　　方丽君说，很多风行与唐代的首饰在舞台上呈现时，经过了改良。以步摇为例，所谓步摇，顾名思义，是多用金玉制成鸟形，鸟口衔有珠串，随着人体运动而摆动。在唐代，步摇更加繁复，制成鸟兽花枝等，晶莹辉耀，与钗细相混杂，簪于发上。“虽然步摇十分美丽，为唐代女性平添了许多风姿，但在舞台表演上却不适合。所以我把步摇全部改成了柔软的流苏，既有变幻多姿的风致，也不会有挂到衣袖之忧。”
　　华西都市报记者袁慧君