□朱四倍（河南教师）

  电视剧《手机》举行研讨会，刘震云等主创亮相。广电总局电视剧司副司长王卫平表示，目前现实题材电视剧创作存在着不痛不痒以及反常规伦理结构的问题，“现实题材就是一把双刃剑，一些作品只看到表象就放大了来表现，未必是社会的本质。”（7月4日《新京报》）

  在消费时代，人伦、人性、精神层面的东西很容易被忽略，不少家庭伦理剧紧扣这些主题，满足了大众心理期待。当年，《渴望》的热播给电视剧编剧传达出了“写苦难、写苦情”的信号。如今，尽管很多电视剧都在转型时，可家庭伦理剧却还在“前辈”留下的苦情瓶颈里挣扎。编剧们想尽办法赚取观众的“一千滴眼泪”，以此达到收视飘红的效果。

  于是，编剧们极力将人间各种可能发生的意外、不幸、痛苦加到剧中人物身上，反复上演“屋漏偏逢连夜雨”的悲剧。这种手法或在短期内能起到让一些观众宣泄、释放情感、情绪的目的，但长此以往，即使管理者不亮起红灯，也会遭到观众的抵触。这可以从涉案剧、帝王戏的轨迹中得到部分印证。

  可以说，在反伦理的背后，叙事经验的贫乏和价值困境是相伴而行的。表面上的反常伦理描写，实际上表明不少家庭伦理剧缺乏直面现实的勇气，回避现实中人与人之间真实的冲突和矛盾，回避现实，缺乏必要的深度挖掘。与复杂尖锐的社会现实相比，家庭伦理剧提供的是一种虚幻、粉饰的生活图景。一些家庭伦理剧的文化表述还常常处在一种矛盾和牵强的状态中，爱情、亲情、乡情、友情等情感的纠葛，常常处在错乱状态，缺乏理性评判精神，使观众陷于茫然。

  更糟糕的是，由于想象力的缺乏，这些剧作对生活多是一种隔靴搔痒式的体验，这就常让观众身陷一种似是而非的氛围。我们不期望电视剧能成为济世良方，毕竟它只是大众文化中的一种娱乐手段。但电视剧在带给人们嬉笑怒骂之余，总得留给人些什么，比如对生活的积极感悟，或是于困境中奋起的精神力量等。总之它给予观众的，绝对不能仅仅是苦难本身和不靠谱的反伦理倾向的剧情。

  对电视剧反常规伦理结构的批判，给我们的启示就是，电视剧不能脱离现实，不能纯粹追求视听享受，不能靠哗众取宠吸引眼球。滴泪的剧情未必能带来长久“飘红”的收视。因此，必须正视电视剧“反伦理”背后的价值困境和叙事逻辑。

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